黃河文化是中華文明的重要組成部分

是中華民族的根和魂

綿延的黃河

流經了青海、四川、甘肅、寧夏、內蒙古、陜西、山西、河南、山東9個省區(qū)

 

作為母親河

黃河流域的人類文化遺址有很多

也出土了許多生動有趣的文物

從今天開始

我們一起走進沿線博物館

看看那些奇妙的文物

第八站·河南博物院

這件文物叫“白玉舞人佩”

來自西漢

一對，均高4.6厘米，寬2.5厘米

1986年河南省永城芒碭山西漢梁國王室陵墓區(qū)的僖山一號漢墓出土

 

 

這兩位舞者面部正視

舞姿相反

身著交領長裙

絲帶束腰，袖長曳地

呈“翹袖折腰”之舞姿

 

 “翹袖折腰”

曾是戰(zhàn)國時期楚國宮廷主導風尚的舞蹈

漢承秦制

同樣相當程度吸收接納了楚文化

漢高祖劉邦對楚聲楚舞尤為喜愛

其寵姬戚夫人更是“善為翹袖折腰之舞”

漢成帝時趙皇后“學歌舞，號曰飛燕”

由于統(tǒng)治階層的推崇

上行下效

來自楚國的翹袖折腰得以漢代四百余年盛行不衰

 

 樂舞俑 現(xiàn)藏于徐州博物館

漢代舞蹈“無袖不舞”

作為漢代舞蹈“長袖舞”最具代表性的動作

“翹袖折腰”的舞姿

為漢代玉舞人最多見

長袖舞的表演要旨即“舞袖”與“舞腰”

舞者舞動長袖拋向空中

或揚或甩或抖

時而高舉，時而飛舞

以腰為軸，舞動全身

前俯后仰，左右傾折

 

樂舞俑 現(xiàn)藏于徐州博物館 

古人認為舞蹈出自人的性情

且與禮樂詩教直接相關

兩漢的樂舞

上繼先秦

并融會了國內各少數民族的樂舞

吸收西域等各民族的樂舞

形成我國歷史上的第二座高峰

政治的穩(wěn)定、集權的統(tǒng)一、經濟的繁榮

都為漢代樂舞藝術的自由蓬勃發(fā)展提供了重要的前提

 

玉舞人佩在戰(zhàn)國時期就有出現(xiàn)

盛行于漢代

在漢代玉制裝飾品中最為獨特

且是這一時期極為流行的佩飾之一

這對琢制精美的玉舞人佩

具有極高的審美欣賞價值和豐富的文化內涵

為研究漢代樂舞

研究漢代思想文化、生活禮俗提供了珍貴的資料